Nos repetiríamos si dijéramos que internet ha posibilitado que se creen nuevas plataformas artísticas, de medios de comunicación y de entretenimiento. Nos repetiríamos pero diríamos la verdad. Ya hemos hablado de radios y periódicos que nacen para ser exclusivos de internet.

En este caso vamos a hablar de malviviendo.com una serie creada por unos jóvenes de Sevilla. A la cabeza de todos ellos está David Sainz, director, guionista y, a la vez, protagonista de la serie. Con un capítulo al mes que cuelgan es su web nos van enseñando el lado más cómico de “los gorrillas” de barrio, así como de la juventud sevillana.

El primer capítulo de la serie, Me llaman negro se emitió el 24 de noviembre del pasado año, costó realizarlo menos de 40 euros (lo que se gastaron en gasolina) y lo vieron más de 600.000 personas. El secreto de la serie está en que hacen la serie que a ellos les gustaría ver, con un humor diferente con el que cuentan las cosas tal y como las ve la gente de la calle.

Los creadores de Malviviendo coincidieron en un curso de audiovisual de la Confederación de Empresarios en Sevilla, y todos ellos rondan los 25 años. El eqipo lo componen ocho personas: David Sáinz, director, guionista y protagonista, Tomás Moreno, ayudante de dirección y protagonista, Antonio Velázquez, productor y protagonista, Javier Lería, montador y postproductor, Antonio J. Domínguez, productor, José Luis González, grabación y edición de sonido, Mario García, productor de laBSO y Carlos Medrano, protagonista.

David Sainz declaró en una entrevista “Ninguno de nosotros tiene estudios universitarios, sino tan sólo algún Grado Superior o Medio”. Pese a no tener formación universitaria y a pesar de trabajar con una cámara Panasonic amateur, sorprende la gran calidad de imagen así como la cuidada fotografía de la serie.

Ellos mismos definen la serie y el porqué han elegido internet en su página web:
“Esta temida crisis, que lleva varios años instalada en el audiovisual español, lleva a experimentar con nuevas fórmulas, nuevos intentos de llegar a un gran público que cada vez decide más detenidamente lo que ve y es realmente exigente con los contenidos, con independencia absoluta de lo que opinan los audímetros.

En esta tesitura, el joven creador es el que más difícil tiene el progresar, pues el conservadurismo impera en el mercado.
Por eso, Malviviendo quiere romper esquemas. Nos hemos aliado a las nuevas tecnologías. Internet será nuestro cobijo y nuestro compañero de viaje. Con internet, rompemos fronteras y nos acercamos a quien nos quiera ver. Así de simple.
Por eso, Malviviendo quiere ser una serie transgresora, gamberra, que rompa moldes.

Quiere innovar en contenidos, con guiones ingeniosos e historias enrevesadas y propias del mundo que nos rodea.
Quiere, en definitiva, ser un momento de dispersión mental, de no pensar en otras cosas y reírse de una crisis que nos venden como el final del mundo.Desde la modestia, pero con el ímpetu de la juventud, queremos que Malviviendo consiga entretenerte y convencerte”.

Y de qué manera lo están consiguiendo. Ya van por el quinto capítulo y la serie va creciendo cada vez más ya que la promoción a través de internet está siendo básica: twitter, youtube, vimeo, tuenti, facebook, blogger… y como no, su propia página web. Incluso disponen de merchandising y de una sección en su página web en la que los fans de la serie pueden hacer donativos económicos.

Lo cierto es que en blog de internet y en entrevistas que realizan a los creadores de la serie siempre se habla sobre si Malviviendo.com dará el salto a la televisión, pero de momento David Sainz y los suyos están centrados en que cada mes haya un nuevo capítulo de la serie para que lo disfruten todos sus fans, y por tanto, siguen centrados en difundirla en internet.

Y sin más, aquí os dejamos el primer capítulo de la serie, para que os piquéis y visitéis malviviendo.com y continuéis viendo la serie.

(video extraído de Youtube donde Sebastián Penelli (Editor) explica los horarios de trabajo en la redacción digital. Parte del Documental Multimedia Redacciones On Line www.redaccionesonline.ar.tc)

Eso lo sabe bien Radiourjc.com, la radio universitaria de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid. Una radio nacida directamente en internet por todas las posibilidades que este medio ofrece. Y es que las formas de consumir radio, o cualquier tipo de contenido multimedia, están cambiando. Existen nuevas tecnologías a nuestro alcance, nuevos formatos y además, nuestro tiempo de ocio y la manera de consumirlo está cambiando.

Ahora las radios analógicas cada vez se meten más en internet, como muestra un botón: véase la reforma de la web de Rtve.  (www.rtve.es) Antes era imposible sintonizar el dial de nuestro programa favorito y que este se escuchara con la misma frecuencia fm independientemente del lugar donde nos encontráramos. También teníamos que estar pendientes de la hora exacta a la que empezaba el programa ya que si llegábamos tarde nos perdíamos el inicio del mismo. Antes no se podía escuchar nuestro programa favorito una y otra vez independientemente del lugar donde nos encontremos e independientemente de la fecha o de la hora. Ahora sí. Eso nos lo da internet.

Por eso los alumnos de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid decidieron crear un página web donde poder ir creando sus espacios sonoros y así darlos cobertura a través de la red. Su ilusión era crear una radio en la web. Nadie mejor que ellos para explicar quiénes son (texto extraído de su página web):

“Radio URJC es un proyecto creado por estudiantes de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid, y apoyado por el Laboratorio de Radio Experimental de la URJC. Nuestro objetivo principal es ofrecer un espacio para fomentar las múltiples ideas radiofónicas que surgen en una facultad de comunicación.

Reivindicamos un escenario que sirve para fomentar el desarrollo de una radio imaginativa, participativa y heterogénea. Asimismo, constituye una buena oportunidad para tomar contacto con un campo que supone un posible futuro profesional.

La propia universidad pone a disposición de sus alumnos varios estudios de grabación, a través de la Asociación de Radio URJC, en el campus de Fuenlabrada.

Un proyecto creativo sin ánimo de lucro. Un proyecto repleto de ilusiones e inquietudes por revelar, desde el que se os anima a uniros, seáis estudiantes o profesores.

Sed bienvenidos”.

Existen así menos presiones para crear, no tienen que estar pendientes de los números y así, de esta manera van explorando y creando a la vez una radio alternativa que no suele encontrarse y que no suele tener espacio dentro de las radios generalistas comunes.

Desde la web, se ofrecen una serie de características que una radio normal no puede ofrecer (a no ser que también haya dado el salto a internet), como por ejemplo boletines informáticos con los que podemos estar informados de las novedades que se vayan produciendo en la radio, así como podemos encontrarlos y enlazarlos a través de facebook, tuenti y myspace. Podemos descargar todos los programas que cuelgan (desde musicales, de música en directo, magazines, radionovelas…) a dejar comentarios en el foro, ponernos en contacto con los programas…

Sin duda, internet es el medio idóneo para las radios jóvenes que se quieren ir abriendo hueco, y la apuesta de radiourjc.com vale la pena tenerla en cuenta.

No dudes en visitarla y escuchar sus contenidos.

Recuerda: www.radiourjc.com

página de inicio de la web de radiourjc

Copyright y copyleft son dos conceptos derivados de los Derechos de Autor, o también, de la Propiedad Intelectual.

 Ambos organismos son los encargados de reservar los derechos de los autores o creadores de una producción artística o industrial.

Copyright o derechos de autor, son una serie de normas que se encargan de regular los derechos morales y patrimoniales que la ley concede a los autores por el sólo hecho de la creación de una obra literaria, artística o científica; tanto publicada o que aún no se haya publicado.

 Clases de Derechos de Autor:

Derechos Patrimoniales: son aquellos que permiten de manera exclusiva la explotación de la obra hasta un plazo contando a partir de la muerte del último de los autores, posteriormente pasan a formar parte del dominio público pudiendo cualquier persona explotar la obra.

Derechos morales: son aquellos ligados al autor de manera permanente y son irrenunciables e imprescriptibles.

Derechos Conexos: son aquellos que protegen a personas distintas al autor, como pueden ser los artistas, intérpretes, traductores, editores, productores, etc.

Fuente Wikipedia

Un concepto interesante para incluir aquí es el de Copia Privada. Este concepto se refiere a que existe la posibilidad de realizar copias privadas sin permiso del autor siempre y cuando no haya lucro de por medio y la copia haya sido realizada a través de una copia original.

 Actualmente el copyright sigue vigente hasta 70 años después de la muerte del autor. En este momento la obra pasaría a formar parte del Dominio Público.

 Aunque el Copyleft no es un término reconocido por la ley, sí es una iniciativa que nació en la década de los 70 con la clara intención de eliminar las restricciones de distribución o modificación impuestas por el copyright.  Sus defensores lo ven como una herramienta legal en un debate político e ideológico sobre las obras intelectuales. Bajo copyleft pueden protegerse casi cualquier tipo de creación, desde programas informáticos, pasando por cualquier disciplina del arte o la ciencia.

 Se pretende garantizar una mayor libertad para que el receptor de una copia, o de una versión derivada de un trabajo, pueda usar, modificar y redistribuir tanto el trabajo propio como el original. Esto no garantiza que la obra derivada sea distribuida bajo las mismas condiciones no restrictivas.  El copyleft dice que todos pueden redistribuir y que todas las personas y que de alguna manera todas las personas que han contribuido al trabajo con copyleft son coatures. A diferencia de Creative Commons, también una licencia Copyleft que sí contempla algunas restricciones. Creative Commons es una organización sin ánimo de lucro creada en 2001. su objetivo es crear un sistema de licencias que proporcione alternativas viables y económicamente factibles al modelo de copyright. No plantea una negación al modelo de copyright imperante sino una reformulación del concepto de propiedad intelectual que se adapte a la era digital.

 Introducción a la entidades de gestión:

Antes de comenzar a explicar en qué consisten las distintas entidades de gestión conviene aclarar que estas entidades no gestionan lo mismo. SGAE (Sociedad General de Autores y Editores) se ocupa de los derechos de autores, EGEA (Entidad de Gestión de Derechos de Productores Audiovisuales) de los derechos de los productores audiovisuales, AIE (Sociedad de Autores, Intérpretes y Editores) gestiona los derechos de los artistas, AGEDI (Asociación Gestión de Derechos Intelectuales) se encarga de los derechos de los productores fonográficos y AISGE (Artistas Intérpretes Sociedad de Gestión) ofrecen al artista ayuda económica, promocional y asesoría legal de temas relacionados con el derecho de imagen (considerando derecho de imagen lo estipulado en la Ley Orgánica 1/1982, de 5 de mayo, de Protección Civil del Derecho al Honor, a la Intimidad Personal y Familiar y a la Propia Imagen http://noticias.juridicas.com/base_datos/Admin/lo1-1982.html ). 

 1. EGEDA: Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales.

 Este organismo defiende el derecho de remuneración por copia privada[1] y algunos aspectos de la comunicación pública, que tal como dice EGEDA en http://www.egeda.es/EGE_Preguntas.asp#6 son: “la retransmisión y la comunicación en lugares abiertos al público, en nombre y por cuenta de los productores audiovisuales” .

Según el artículo 20 del Texto Refundido de la Propiedad Intelectual, comunicación pública se entiende como: <<todo acto por el cual una pluralidad de personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas. No se considerará pública la comunicación cuando se celebre dentro de un ámbito estrictamente doméstico que no esté integrado o conectado a una red de difusión de cualquier tipo>>.

EGEDA, cuenta con un departamento que lucha activamente contra la piratería.

Esta entidad, tiene relaciones con otras asociaciones y entidades extranjeras para asegurar en cierto modo los derechos de los productores españoles fuera de España.
            Según la web de EGEDA, http://www.egeda.es/ , “EGEDA efectúa el reparto de los derechos recaudados de acuerdo con el uso del repertorio y conforme a un sistema que excluye la arbitrariedad. Los derechos recaudados se distribuyen empleando fundamentalmente tres criterios: pase, audiencia y grabación. Se efectúan repartos individualizados a cada productor especificando los derechos que corresponden a cada obra y a cada acto de explotación. EGEDA ha realizado repartos desde el correspondiente al año 1992, y efectúa diversos pagos anuales.”

 2. SGAE: Sociedad General de Autores y Editores.

Es una entidad privada, cuya finalidad es velar por los derechos de la propiedad intelectual de sus socios.

Esta entidad, tal como presenta en su página web http://www.sgae.es/tipology/est/item/es/2_84.html,  “cuenta con delegaciones en
Argentina, Brasil, Cuba, EEUU, Japón y México; tiene contratos de representación con 160 sociedades en el mundo y es una entidad líder en repertorio latino”.

Los usuarios a los que la SGAE  puede facilitar licencias son:  cadenas de televisión y emisoras de radio, cines, teatros y auditorios, discotecas y salas de espectáculos, los promotores de conciertos y festivales, los portales de Internet, los productores de discos, cintas y vídeos, los fabricantes de aparatos reproductores de audio y vídeo, los hoteles, bares, cafeterías y restaurantes etc…

En función de quien (persona jurídica o física) solicite la licencia se cobrará de un modo u otro. Así por ejemplo, como recoge la entidad en su sitio web, www.sgae.es, las cadenas de televisión y las emisoras de radio pagan a la SGAE un porcentaje de sus ingresos de explotación, en el caso de las salas de conciertos, espectáculos, cines y

teatros abonarán un porcentaje de la taquilla etc…

La SGAE cuando concede los permisos de explotación de las obras de sus socios, únicamente retiene la cantidad de dinero correspondiente a los costes, el dinero restante es para el /la autor/ a los/ las autores/ as.

 3. AIE: Sociedad de Artistas Intérpretes o Ejecutantes

 Es una entidad sin ánimo de lucro que se encarga de gestionar los derechos de propiedad intelectual de los artistas intérpretes o ejecutantes, tanto en España como en el extranjero.

Los objetivos que persigue son los siguientes, cito textualmente de la propia página web www.aie.es :

  La recaudación y el reparto de los derechos de propiedad intelectual que la ley reconoce a los artistas intérpretes o ejecutantes, en todo el mundo.· La defensa y desarrollo de los derechos que la ley de Propiedad Intelectual reconoce a los artistas intérpretes o ejecutantes, así como a sus derechohabientes.

 Su presidente es Luis Cobos y el Presidente de  Honor es S.A.R el Príncipe de Asturias, Don Felipe de Borbón y Grecia.

 4. AISGE: Artistas Intérpretes Sociedad de Gestión

 En una fundación sin ánimo de lucro, que desarrolla, entre otras, actividades destinadas a la ayuda económica y asesora para aquellos artistas que realmente lo necesiten y ayudas destinadas a la promoción y proyección profesional del artista. En este último aspecto, cabe destacar que la fundación imparte cursos y clases (las organiza y financia bien sea con la colaboración de otras instituciones o sin dicha colaboración) y que fomenta acciones de promoción (como el patrocinio de ciertas actividades cuyo fin es promocionar al artista)

Un porcentaje del dinero recaudado por esta fundación, es destinado para ayudar a los socios que atraviesan situaciones económicas complicadas.
Además, cuentan con trabajadores sociales encargados de: la atención sanitaria y social

AIGE dispone de un servicio de asesoramiento y defensa de los derechos de imagen del artista (totalmente gratuito), entendiendo por derechos de imagen lo establecido en la Ley Orgánica 1/1982, de 5 de mayo de Protección Civil del Derecho al Honor, a la Intimidad Personal y Familiar y a la Propia Imagen http://noticias.juridicas.com/base_datos/Admin/lo1-1982.html.

Esta organización cuenta, en la actualidad, como principales herramientas de comunicación con: la revista trimestral AIGE y la web www.aisge.es

La presidenta de esta entidad es Pilar Bardem.

 CREATIVE COMMONS (Bienes Comunes Creativos)

Al buscar una respuesta acerca de Creative Commos, podemos encontrar muchas definiciones, unas más técnicas que otras. Según la wikipedia, la CC es una “organización no gubernamental sin ánimo de lucro que se desarrolla planes para ayudar a reducir las barreras legales de la creatividad, por medio de nueva legislación y nuevas tecnologías[i]. Además, el término también se usa para designar a las licencias desarrolladas por la organización”; sin embargo, podemos encontrar frases más simples e ilustrativas que la definen, como la dada por Comunicantes en su blog: “Creative Commons, en pocas palabras representa el Copyright entendido desde el lado de los Creadores”.

Las licencias de la CC están inspiradas en la GLP (General Public License) de la FSF (Free Software Fundation –explicada más adelante-  y su idea es posibilitar un modelo legal ayudado por herramientas informáticas para facilitar la distribución y el uso de contenidos. Así, la CC redacta una serie de licencias para que los autores puedan ejercer  derechos de autor según lo que crean conveniente, abarcando desde lo más restrictivo hasta lo más libre, es decir, aquello que es de dominio público.

 “En todas las licencias CC el respeto por la autoría de la obra licenciada es un lugar común; en algunas se permite la explotación comercial, la realización de obras derivadas, y la posibilidad de compartir la obra de forma igual a la original; estas características a veces pueden ser mezcladas”, según el extracto de un artículo de Master Magazine del 23/07/2008. Es decir, se trata de adaptar las leyes d derecho de autor, favoreciendo al creador y no al intermediario. El creador, mediante este sistema, puede elegir qué derechos son los que quiere proteger y en qué nivel.

Las licencias fueron redactadas en inglés y promovidas primeramente por Lawrence Lessing, pero, y como muestra de la repercusión que ha tenido pese a su juventud (2001), estas licencias se han traducido a varios idiomas como el castellano y el portugués, incluso a lenguas locales como con el euskera o el catalán.

Las conclusiones alas que he llegado al realizar el análisis de la web es que, a mi gusto, se podría mejorar en sí el diseño global de la web. Y, si yo pudiera, incluiría muchas más cosas en la página web. Prara mí es esencial la participación ciudadana comentando las noticias, o puntuándolas, aportando ellos mismo noticias o videos, etc.

Análisis

Análisis de productos informativos:

§ En una primera columna, a la derecha, aparececen unos enlaces con los diferentes servicios que ofrece telemadrid: telemadrid.es; ondamadrid, corporativo y la otra.

Más abajo, en otra sección aparecen unas pestañas en las que podríamos pinchar para ver sus contenidos en directo como por ejemplo, telemadrid sat, onda Madrid y la otra. 

Los tipos de productos informativos a los que se puede acceder desde la web del medio son:

En la sección central aparecen todas las informaciones noticiosas divididas por secciones: España, Madrid, Internacional y deportes. Otra de las secciones destacadas en esta parte central, es el resumen de lo que se puede ver en el día en dicho canal de televisión. Dicha sección se llama “Hoy en Telemadrid”.

En la parte izquierda de la web hay otra sección, en la parte superior, titulada “Destacamos”. En la que destacan lo que se puede ver en la semana. En este caso destacan la película del viernes, en este caso Mystic River. También hay una sección en esta parte izquierda en la que podemos ver la información del tiempo, otra sección con informaciones útiles como direcciones de interes, enlaces a un callejero, a las páginas amarillas…

También se puede acceder al teletexto desde la parte derecha de la web.

Aunque hay mucha diversidad de servicios y documentación, yo cambiaría el diseño de los contenidos o incluiría algunos contenidos nuevos.

o Análisis de servicios y documentación complementaria:

Enumera los tipos de servicios y de productos documentales complementarios que proporciona la web del medio:

La página web no tiene  FAQ’s, ni Guías turísticas , ni Asesoría, Selección de idiomas, Empleo Agenda, Ayuda, Barra de navegación, Guía de recursos, RSS… En cambio sí que dispone de Callejeros, Resúmenes de noticias,  Buscador de noticias, Buscador web, Herramientas… Tampoco hacen uso de gadgets o widgets.

Se puede ver este canal de televisión a través de la página web, además, nos dan acceso a las noticias de última hora a través del boletín de radio.

Creo que aporta muy poca documentación adicional e incluiría algún servicio más como gadgets o widgets.

o Análisis de contenidos publicitarios:

§ No tienen contenidos publicitarios en esta página web. Los únicos contenidos publicitarios existentes son los que se utilizan para promocionar los contenidos del canal televisivo. Aunque es destacable decir que a la izquierda existe un enlace con las tarifas publicitarias en los diferentes medios de la cadena así como una serie de direcciones y teléfonos a los que dirigirse.

o Análisis de la participación:

Esta página web no tiene posibilidad de que los usuarios y seguidores de la cadena colaboren con sus opiniones en foros o chats, tampoco hay posibilidad de puntuar las noticias.

Me gustaría que existiera la posibilidad de que el público participara con sus opiniones. O que pudieran enviar fotos o videos, puntuar las noticias… Yo incluiría todo esto en la página web.

esta es una de sus entradas.

Pegatinas

Hay veces que siento que no encajo en el lugar dónde estoy. Que lo que hago no es la función que tengo que desempeñar en la vida.Hay veces que pienso que no tengo funciones que desempeñar porque muchas otras veces pienso que no tengo vida.
Me gustaría que mi vida fuera como uno de esos cuentos de pegatinas de stick stack. De esos con paisajes en los que tú puedes poner las pegatinas donde quieras y después quitarlas sin que el pegamento se quede rompiendo o estropeando las hojas. Me gustaría saltar hacia tras y hacia delante, poder pegarme y despegarme en otra página, en otro capítulo. Quizá con cinco años más o cinco años menos.